SAVOIR-FAIRE
Chaque figurine SparkJoy traverse douze étapes et plus de quarante opérations manuelles avant d'être expédiée. Aucune étape n'est sautée ; chacune existe parce que la précédente l'exige. Voici la route complète — du premier croquis à la caisse numérotée.
Certaines étapes ci-dessous sont illustrées par de vraies photos d'atelier ; les autres étapes utilisent des visuels de concept, qui seront remplacés au fur et à mesure des prises de vue.
01CONCEPTION
01
Chaque figurine commence par un débat d'histoire.
Nous réunissons costumes d'opéra, statuaire de temple, murales et photogrammes, puis dessinons la pose, les couches d'armure et le degré d'usure avant toute modélisation. Un détail qui ne se justifie pas n'est pas sculpté.
02
L'argile d'abord, toujours.
Le prototype est sculpté à la main dans l'argile à huile sur une armature métallique — visages, plis, maille, tout. Aucune sculpture numérique ne va directement à l'outillage : si un détail ne survit pas dans l'argile, il ne survivra pas dans la résine.
03
L'argile devient données — mais l'argile garde le dernier mot.
La sculpture approuvée est numérisée à 0,05 mm pour l'ingénierie des moules et la vérification d'échelle 1/6 ou 1/12. Les numérisations corrigent la pièce maîtresse — jamais l'inverse.
02OUTILLAGE
04
Une figurine, des dizaines de pièces.
La sculpture est disséquée — tête, torse, membres, plaques d'armure, arme, socle — pour que chaque contre-dépouille se démoule et chaque joint se cache sous l'usure de guerre.
05
Silicone RTV, ouvert au scalpel.
Le silicone liquide est coulé autour de chaque pièce maîtresse, durci, puis ouvert au scalpel. Chaque moule ne donne qu'un nombre limité de tirées avant de perdre du détail — l'une des raisons de nos séries courtes.
06
D'abord le vide, ensuite la pression.
La résine bicomposant est mélangée, dégazée sous vide, coulée dans le moule puis durcie en cuve sous pression pour écraser les microbulles. Il en sort une ébauche blanche, lourde comme la pierre.
03SURFACE
07
Chaque pièce est libérée au scalpel.
Les pièces sortent avec lignes de joint et bavures le long du plan de démoulage. Chacune est ébavurée à la main — aucune exception — car un joint qui survit à cette étape survit pour toujours.
08
Les pièces doivent prouver qu'elles s'assemblent avant la peinture.
Les pièces sont poncées du grain le plus grossier au plus fin, puis assemblées à blanc sur tiges d'acier. Les interstices sont comblés et reponcés jusqu'à ce que la figurine se ferme sans joint visible.
09
Le gris avant la couleur.
Une fine couche d'apprêt est projetée sur chaque pièce. L'apprêt révèle chaque défaut que le ponçage a manqué — alors on reponce. Seules les pièces grises impeccables passent à l'établi de peinture.
04VIE
10
Lavis, couches, brossage à sec — à la main, sur chaque pièce.
La couleur se pose en couches fines : bases, lavis translucides dans les creux, arêtes brossées à sec. Les visages reçoivent le plus de temps — les yeux sont peints sous loupe, une pièce à la fois.
11
Tissu, cuir et métal — puis tout se salit de la même guerre.
Capes et robes sont coupées et cousues dans du tissu véritable ; brassards et sangles dans du cuir véritable à ferrure métallique. Une fois assemblée, la figurine entière est patinée ensemble, pour que la poussière du tissu et celle de la résine appartiennent à la même bataille.
12
La dernière porte.
Chaque socle reçoit sa plaque métallique gravée ; chaque figurine est inspectée contre la pièce maîtresse approuvée, photographiée puis emballée avec son certificat. Quand la série est épuisée, les moules sont archivés — aucune réédition.